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虚拟参观矿山、车间和设计工作室可以突出道德实践和可持续发展的努力。 例如，通过 VR 体验展示一颗粉钻的旅程，可以展示在采购这些稀有宝石时的细心和责任感。 虚拟珠宝的兴起为珠宝收藏领域带来了新的变革，改变了实体收藏体验。 随着技术的不断发展，虚拟珠宝与实体珠宝的融合将为收藏者带来更多惊喜。 未来，珠宝收藏市场将更加多元化，为人们带来更加丰富的收藏体验。 例如，收藏者可以将虚拟珠宝与现实生活中的实体珠宝相结合，打造独特的个性化收藏。 随着技术的不断进步，元宇宙的概念逐渐从科幻走向现实。
由于真实与想象不再陌生（或对立），物理与虚拟的纠缠也越来越紧密。 元宇宙恰恰更准确地反映了我们一直生活在一个多层次的"空间时代"②。 此外，受众事实性的真实情绪感知与身体体验削弱了虚拟场域的边界感。 虽然元宇宙虚拟媒介技术不是现实世界空间中实存的真实，但是元宇宙可以引发参与者（互动叙事的介入者）一种真实的事实性的情绪感知。 人的情绪是通过身体、行动来体现的，正如人们没有办法真正去观察自己的愤怒和痛苦一样，人们的愤怒和痛苦只能通过抽搐的肌肉、握紧的拳头、止不住的泪水来深刻地体现自己的内心活动。 这就是心绪在虚拟空间的彰显，而元宇宙不仅能够如传统视听媒介一样表达这些情绪，让人们知道人物的共情，同样，它更深入地体现了"共同体验"和"共同感知"。 传统视听媒介通过再现、模仿的手段以引起情感认同，或者通过一种媒介对另一种媒介的"出位之思"以达到跨媒介的通感体验。 而元宇宙则进一步连接各感官，实现了数百年甚至数千年的统一艺术梦想（整体艺术/"Gesamtkunstwerk"①）。
自 1865 年以来，在 Elzaburu，我们有幸见证了改变世界的技术、科学和创造性进步，并积极为其做出贡献。 消费者可以在虚拟展厅中浏览、试戴珠宝，并通过线上支付购买心仪的产品。 通过利用虚拟展厅，零售商可以大大降低与维护实体店相关的成本。
虚拟现实技术正在通过提升客户体验、扩大市场覆盖面和提供创新营销机会来改变珠宝零售业。 在虚拟环境中探索、定制和试戴珠宝的能力为顾客提供了便捷和身临其境的购物体验。 对于零售商来说，虚拟现实技术可以节约成本，扩大全球影响力，并提供吸引和教育顾客的新方法。 这些数字空间复制了参观实体店的体验，让顾客可以浏览珠宝系列，查看珠宝首饰的详细 3D 模型，甚至使用虚拟试戴功能试戴产品。 虚拟现实技术在珠宝首饰展示设计中的应用研究 [J].
其中有一场戏，是现实世界中的玩家米莉进入游戏空间，遇到了Guy，并在与他的交流中发现了对Guy的喜爱，此时，她在虚拟世界感受到强烈的感情冲击，忘记虚拟与现实的距离（主动地搁置），并相信且主动"沉浸"。 或许正是娱乐利用了柯勒律治的"心甘情愿中止怀疑"，才使得用户/受众对真实感情的追求被"沉浸"而悬搁不信任。 元宇宙虚拟空间是包围物理现实与虚拟媒介的共延空间，元宇宙超越并融合现实世界，营造"共感—真实"效果。 元宇宙通过媒介为介入数字叙事的人们提供"共感"体验，在这场体验中，元宇宙为"真实"提供了一个虚拟场域，受众事实性的真实情绪感知与身体体验又削弱了虚拟场域的边界感。 最终，元宇宙传递的符号意义被接收者整合，受众携带当下的感知，主动"弥合"或"悬搁"现实和虚幻之间的距离，自主地"沉浸"于元宇宙空间；又在与人的共处中，真实地保留了经验世界中感官的丰富性。 科技和生活绑定得越来越紧密，也使得科技和媒介的进一步融合深深地影响着人类生活。 如20世纪以来的电影，与声音、剪辑等各种技术性因素相互作用，通过银幕加深人类对世界的全方位感知。
剧中的母体似元宇宙，接线员是让人的意识在虚拟世界里生活的服务人员或公司，插在觉醒人后脑的线就似戴在人们眼上的AR眼镜。 矩阵中的每个人都由代码编写而来，他们在虚拟的元宇宙自在地生活、认定当前的世界即为真实。 现实和虚幻最初是相斥或者远距离对立的，但各种数字技术促成了元宇宙空间中人们的感知联觉，以至于人们通过"共感"对虚幻中的真实有了更深入的体验。 人们在元宇宙中的体验，携带着对现实世界中经验的感知，由此将现实和虚拟之间距离搁置而非拉近。 两者距离虽在，但是搁置的距离却实现了主体的"沉浸"效果。 《失控玩家》中名为Guy的NPC突然具有了自己的意识，接着Guy不仅想要改变虚拟世界的暴力秩序，还接受自己并不真实的结论，和NPC朋友Buddy一起帮助现实世界中的人拯救这个虚拟游戏。